玉石为什么抛光前需要打磨（三分雕工，七分靠打磨？）

常言道“三分雕工，七分抛光”，可见抛光对于一件玉器的重要性。

我们先来看看同一件作品打磨前后的对比，感受一下：

是不是有种焕然一新，眼前一亮的感觉？

正是这一道工序，赋予了和田玉作品以生命的灵魂和光彩，虽然打磨抛光至关重要，但却往往被世人所忽视。

一，打磨与抛光

纯手工雕刻的作品，尽管工艺再精湛，雕刻得再精细亦难免留有工具的痕迹。

而打磨抛光，则是作品雕刻完毕后，借助特定工具与材料磨去工具雕刻的痕迹，细腻地打磨出玉石的光泽，使之呈现出细腻温润的质感。

这一过程不仅考验着师傅们的技艺，更是对玉石品质的深度挖掘与美学价值的提升。

一般来说，打磨抛光分为全手工抛光与机器抛光两种。

机器抛光较为直观，比如某些机雕饰品，为提高效率、节约成本，甚至省去打磨步骤，直接机器抛光。然而，此类抛光效果往往较为一般，难以经得起细致观察，细节之处仍显粗糙。

纯手工抛光则不同，不仅要求对每个细节精心打磨，还要最大限度地保留作品精致的雕琢纹理，常见的几个步骤是：

首先需要从粗到细，使用从几百目至千目的油石，对玉石表面进行层层打磨。

这一步步旨在去除雕刻过程中留下的刀痕，逐渐减少玉石表面的微细划痕，直至表面光洁平滑，确保每个角落和细节都达到一致的效果。

接着，利用更细腻的砂纸、砂轮、抛光粉、毛刷等工具和材料，对表面进行更细致的抛光处理。

这一过程需反复进行，唯有精益求精，方能提升光泽，才能达到提高光泽的效果，增加和田玉本原本细腻柔美的质感。

由此可见，手工打磨抛光的工作是相当繁琐的。

据说，如果是一件工艺复杂的手把件，好好打磨抛光也要一两周之久，如果是大摆件，至少也要按月来算了，可见纯手工打磨不仅耗时更耗费心力。

因此，一件完美的玉雕作品，除了玉质本身和设计雕刻之外，抛光工艺更是其背后的功臣。

二，抛光的不同效果

不同的和田玉作品，根据其玉质和设计风格，也需要采取不同的抛光方式，常见的抛光效果可分为哑光、柔光与亮光三种，各具特色，能够满足不同审美趋向的需求。

哑光处理后的玉器表面，宛如细砂轻抚，呈现出一种近似磨砂的质感，它能充分展现和田玉的内在韵味。

比如像青花、墨玉等玉料，本身便具有良好的油性，经过哑光处理，便透露出一种低调的奢华感，特别适合盘玩。

柔光则透露出一种温润如水的光泽，既有亮度而不刺眼，更接近自然之美。

其光感较哑光更为光滑，这种抛光方式也比较常用，能让作品显得更加温润细腻。

亮光则是将和田玉表面打磨至极致光滑，形成犹如镜面的效果。

这种抛光方式能让玉石显得格外耀眼，增强料子的视觉冲击力，非常适合用于珠宝级别的猫眼料子、带有冰底的界面等等。

三，抛光与玉质

可能有玉友会问了，抛光能够让和田玉的玉质更显突出，更精准地传达作品的意境，那选择何种抛光工艺才能实现画龙点睛之效？

这还需针对每件作品具体分析。

一般来说，可以综合料子的玉质和颜色来做选择，如果料子本身油性就好，玉质细润，便会选择柔光，会让成品的油性效果看起来更好，更加油润。

如果玉料质地和油性感欠佳，柔光抛光后其油性感可能会有所偏差。

比如俄料的特点是白而干，若油性不足，即便采用柔光也难以呈现出油润的感觉。

比如青海料的特点是白而透，选择亮光能更显灵性，增加其透明感和光泽度。

因此，也有不少人对此有误解，认为抛了亮光的作品就不油了，哑光抛光则是为了掩盖瑕疵。

抛光不能改变玉质，玉料的油性并非由抛光方式决定，而是取决于其细腻程度、成熟度等因素。

至于瑕疵，其实也和抛光没关系，毕竟打灯看也能观察玉质。

其实，哑光、柔光与亮光这三种抛光方式并无高下之分，不同的玉质、不同的雕刻技法，都需要因材施教，没有一成不变的。

抛光效果的选择，应当基于对和田玉的理解以及个人审美偏好，只要合适的，就是好的抛光。

好的抛光可以发挥料子的优点，而抛得不好，则有可能功亏一篑，重头再来更是不易。

抛光同样需要专业支持，没有金刚钻，还真揽不了这技术活~