古人把自己的思想情借景抒情写的淋沥尽致，点点滴滴写相思富有诗情画意。

《临江仙》

宋晏几道

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时。

落花人独立，微雨燕双飞。

记得小蘋初见，两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思。

当时明月在，曾照彩云归。

这首词一上来就给读者留下很多悬想的空间，耐人寻味。先从梦后写起，当词人酒意消退、美梦醒来之后，只看到高高的楼台紧锁着，深深的帘幕低垂着。

《秋风词》

唐 李白

秋风清，秋月明。

落叶聚还散，寒鸦栖复惊。

相思相见知何日？此时此夜难为情！

入我相思门，知我相思苦。

长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。

早知如此绊人心，何如当初莫相识。

此诗，从整体把握可以分成两部分，自“秋风清”到“此时此夜难为情”是一部分；自“入我相思门”到结尾是第二部分。第一部分以景语点染为主，第二部分是情语宣泄为主。

《减字木兰花》

宋 秦观

天涯旧恨，独自凄凉人不问。

欲见回肠，断尽金炉小篆香。

黛蛾长敛，任是春风吹不展。

困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。

这是一首是小令，写女子别后之思念。开端即把情感点得这么透，这么浓烈，后面则借助意象，层层渲染。金炉中的篆香，是一点点烧断、烧没的，就像女子的惆怅，断成寸寸，这是“肠断”之况，很是形象、动人。最后两句又通过另一个意象，表达女子的愁绪。

长相思（其一）

唐 李白

长相思，在长安。

纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。

孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。

美人如花隔云端。

上有青冥之高天，下有渌水之波澜。

天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。

长相思，摧心肝。

此诗写景的层次很鲜明，先是室外的络纬、金井阑、微霜，再转入室内的睡席（也就是“簟色”）。由睡席过渡到室内之后，再着力刻画室内之景，最后逼出主人公所思念的对象——美人。可惜美人隔在云端，难以相见。天是那么长，路是那么远，连梦中的梦魂飞都飞不到那么远。这就更让人绝望了。由此逼出最后强烈的呼号：“长相思，摧心肝。

”这首诗的抒情主人公是男子，感情极为强烈、奔放，有一种震撼的美。

望海潮

宋 秦观

奴如飞絮，郎如流水，相沾便肯相随。

微月户庭，残灯帘幕，匆匆共惜佳期。

才话暂分携。早抱人娇咽，双泪红垂。

画舸难停，翠帏轻别两依依。

别来怎表相思。有分香帕子，合数松儿。

红粉脆痕，青笺嫩约，丁宁莫遣人知。

成病也因谁。更自言秋杪，亲去无疑。

但恐生时注著，合有分于飞。

这首词，最精彩的是开头三句：“奴如飞絮，郎如流水，相沾便肯相随。”

女子轻盈、柔弱的一面，确实跟飞絮有相似之处；而情郎将要远行，像流水一样奔赴远方。“相沾便肯相随”，是讲飞絮到处飞舞，倘若一落到水面，沾上流水，就会随着流水，流向远方。这女子是希望自己，也能像飞絮沾上流水一样，跟随自己的情郎去远方。可惜，现实不能如愿，因而后面写到分别。

前两句比喻贴切，不但形似，而且神似。一首词能有那么一两句特别闪光的句子，也是很难得的。它能使全篇生色。而比喻的妙用，确乎在诗词中起到很关键的作用。