苏轼在游玩西湖时写出上联，1000年后才被现代民间高手对出下联

对联是汉语语境里特有的文学样式，属于一种对偶文学，起源于桃符，早在西周年间就已经形成。起初，人们在大门左右两边各悬挂一块桃木板，分别写上“神荼、郁垒”的名字，或者画上他们的画像，目的是用来镇宅，保佑全家人平安健康。

这种习俗保留1000余年，直到唐宋时期，随着律诗和骈文的发展，人们已经不满足于在大门口挂上桃木板，一些文人用条形纸张写上一副吉祥语贴在大门两侧，来代替桃符，这种做法最终促成对联的形成。也是在此时，桃符一分为二，带图画的变成门神，带文字的则变成了对联。

对联贵在一个“对”字，体现出三大特点，其一，上下联字数要对等。其二，上下联的词性要相同。其三，上下联的含义和意境要对仗。在创作对联时，要时时体现出对仗、对偶、对称的关系，并且还要体现出自然天成的艺术魅力，只有如此，才算好对联。

作为老百姓喜闻乐见的文学样式，从古至今，不论是文化修养深厚的墨客骚人，还是有一点文学底子的普通大众，在闲暇之余，都喜欢以对联结识志同道合的朋友，并展现自己的才气。

下面，通过讲述两则对联的创作过程，供大家领略对联的艺术魅力。

作为“唐宋八大家”之一的苏轼（1037年——1101年），才华横溢，在诗文书画领域都取得了很高成就，同时，他对写对联颇有心得，常常能写出一鸣惊人的对联。

1071年，苏轼因为反对“王安石变法”而得罪了王安石，被迫离开京城开封，远赴江南杭州做了通判。通判是州府的副长官，负责掌管粮运、水利等事务，比起知府，工作量相对要轻松一些。公务没有那么繁忙，因此，游山玩水的时间苏轼还是能挤出来，再加上杭州西湖闻名天下，苏轼早就产生了一睹西湖风采的想法。

某天，苏轼呼朋唤友，邀请一帮同道中人齐聚西湖旁边的亭子里，把酒言欢，吟诗作对。或许是苏轼的名气太大了，一名歌姬上前给苏轼斟酒时，有些受宠若惊，竟然失手把酒壶掉进了西湖里。

由于歌姬提着的酒壶是一把锡壶，苏轼看到歌姬满脸绯红，再看到锡壶掉进水里泛起的一圈圈涟漪，瞬间爆发灵感，脱口而出：游西湖，提锡壶，锡壶掉西湖，锡壶惜乎？

在座文友听后连声说“妙”，跃跃欲试，准备对出下联。

然而，这则上联是典型的谐音对联，浑然天成，用“西湖、锡壶、惜乎”三个同音词，把音律美和节奏美表达得非常连贯，在语感上具有行云流水的韵味，不失为一则优秀上联。

苏轼本人也对上联十分得意，希望众人能对出匹配的下联。直到这次聚会结束，仍然没有人对出让苏轼满意的下联。后来，这则上联变成了有名的残联，流传一千多年，许多人尝试着对下联，都没有对出满意之作。

1986年，《沈阳群众文艺》上介绍了这则上联，引起辽宁民间诗人赵严华的极大兴趣，他思考几天后，对出了下联：擎酒碗，过九碗，酒碗失九碗，久惋酒碗。

这个下联工整严谨，在含义和意境方面，都跟上联比较匹配，被公认为目前最好的一个下联，也算是给苏轼这则千古残联画上了圆满句号。

下面这副对联跟一对40多岁的中年夫妇有关，他们曾经都是文艺青年。

中年男子看到妻子人老珠黄，随即产生抛弃糟糠之妻，另觅新欢的打算。于是，他写了一则上联：荷败莲残，落叶归根成老藕。

写好后，男子故意把上联放在桌子上，幻想着妻子看到后有自知之明，自动离开他，好让他美梦成真。

然而，妻子不是省油的灯，她看到上联后立即明白丈夫的用意，提笔写道：禾黄稻熟，吹糠见米现新粮。

下联分别以“禾稻”和“新粮”对应上联的“荷莲”与“老藕”，从词性到含义再到意境，都对得十分贴切和工整，并且一语双关，说出了他们一路走来的不易。

男子看到下联后，回想到他们一起经历过的20多年的风风雨雨，突然动了恻隐之心，随即放弃了弃旧怜新的念头，决定好好珍惜这份姻缘。

看到丈夫回心转意，妻子非常感动，提笔又写道：老公十分公道。

男子回敬道：老婆一片婆心。

两人的故事很快在坊间传为美谈，激励着许多老夫老妻信心满满地走向白头偕老。